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La restitution des très basses fréquences
C'est l'obsession d'un grand nombre d'amateur du home theater. Plusieurs aspects seront traités :
Cet article utilise quelques notions de physiques (niveau première) et quelques opérateurs mathématiques (terminale). Néanmoins, attardez-vous à lire ces passages même sans les comprendre immédiatement.
1/ La correspondance physique de ces sons Le son est une variation de pression du milieu ambiant. De combien ? Quelques millièmes de bar mais avec variation extrêmement rapide de l'ordre de milliers de fois par seconde. Dans notre cas une membrane de haut-parleur va faire vibrer de l'air, l'onde de pression va se déplacer jusqu'à nos oreilles et enfin nous serons alors réjouis. Seulement cela ne se fera pas sans mal : vous êtes vous déjà demandé pourquoi un haut-parleur d'aigus est plus petit qu'un haut-parleur de basses ? Pour un même niveau sonore, les basses fréquences demandent une quantité d'air mise en vibration plus grande, l'énergie envoyée provient alors de "l'inertie" de l'air alors qu'en haute fréquence cette énergie provient de la vitesse du phénomène (plus haute fréquence). Souvenez-vous de E=1/2*m*V²… On trouve une formule lors de la conception des enceintes acoustiques :
Avec la correspondance en dB SPL donné par la relation suivante : dB SPL= 112+10*log(par) Pour ceux dont la physique est un mauvais souvenir voilà ce que cela veut dire : Imaginons que vous voulez un niveau sonore de 105 dB à une fréquence de 40 Hz, vous pourriez déterminer si votre haut-parleur sachant son diamètre (celui de la membrane), va avoir une excursion qui est compatible avec sa conception. Exemple soit un haut-parleur de 380mm monté dans un caisson clos de telle manière que la réponse en fréquence soit la plus linéaire possible (Qtc=0.707). La surface du haut-parleur est de 0.089m². 105 dB SPL équivaut à 0.12W acoustique, il faudra donc que l'excursion soit de 3 millimètres. Si maintenant on veut une restitution au même niveau sonore, mais à une fréquence 2 fois plus faible (20 Hz) l'excursion devra être 4 fois plus importante !
Si on veut un son de 3 dB de plus, il faudra 2 fois plus de puissance et une excursion qui sera alors 2 fois plus grande. On retrouve issu le fait que toutes les sources de sons graves sont naturellement de grandes tailles (contrebasse, basson, usine qui s'écroule…).
2/ Les impératifs que doivent tenir les haut-parleurs Le risque encouru à être trop gourmand en basses est de détruire le haut-parleur. Les différentes manières de
détruire des enceintes. Le role de l'amplification.
A cela, il faut ajouter qu'un haut-parleur utilisé à haute puissance voit son rendement chuter à cause de l'élévation de la température de la bobine (appelé "power compression"). Dans un cinéma, le rendement des enceintes peut être de 114 dB/1W/1m. Avec un seul watt, cela va plus fort que chez nous quand nous poussons notre installation dans ses derniers retranchements. Lorsqu'il envoie 1000W dans celle-ci on s'attendrait à un niveau de 114+30=144dB, mais l'échauffement fait qu'on ne récolte "que" 141 dB. Un danger méconnu. Un petit
coup de gueule. En lisant la notice d'un amplificateur, vous pourriez relever la sensibilité d'entrée (souvent de l'ordre de 0.7 volt). Cela veut dire que si le signal a une valeur égale à celle-ci, pour obtenir la puissance nominale, le bouton de volume devra être régler à la position 0 dB. Si maintenant vous injectez un signal dont la tension est deux fois plus grande, le même niveau sonore est atteint lorsque le bouton est sur -3dB. Le problème est que la position est rarement bien mise en évidence sur un appareil. D'autre part, les boutons de volume sont souvent des potentiomètres qui sont à échelles logarithmiques ou linéaires, mais peu importe. Souvent la première moitié de la course représente 80 dB de dynamique alors que la deuxième 20 dB seulement. On peut s'en rendre compte lorsque l'on monte progressivement le volume, l'augmentation est de plus en plus lente. Certains amplificateurs de 100 watts par exemple sont capables de souvent bien plus. Pourquoi ? La puissance en Watt RMS (la seule significative) est donnée pour un niveau de distorsion bien déterminé, en général 0.5% de Distorsion Harmonique Totale. Si vous les utilisez tous, tout va bien, mais vous pouvez encore pousser le volume, le son devient agressif car l'augmentation de niveau s'accompagne d'une distorsion qui devient démesuré. Ces watts supplémentaires sont extrêmement dangereux même pour une enceinte encaissant 200 watts. Ceci étant lié au fait (en autre) qu'un amplificateur est capable par construction d'une tension maximum qu'il lui est impossible de dépasser.
Diverses solutions.
Vu que l'objectif premier de cet article n'est pas de construire votre propre caisson de graves, les deux derniers points seulement seront abordés. Le principe de charge le plus répandu, le
bass reflex.
Lorsque que l'on est à proximité de cette fréquence, l'air de l'évent va se mettre à vibrer, et du même coup, l'excursion de la membrane va diminuer vu que c'est l'évent qui absorbe toute l'énergie. Ainsi, avec un même haut-parleur, une enceinte bass-reflex peut restituer un son plus grave et plus fort qu'une enceinte close. Mais en contrepartie, l'enceinte aura une réponse transitoire dégradée vis à vis de son homologue close, car le fait qu'elle soit ouverte donne une moins bonne réponse impulsionnelle, et le fait qu'il y ait deux sources émissives non en phase implique une autre perte de qualité. Aussi en vertu de la mode qui sévit aujourd'hui, les enceintes bass-reflex sont courantes, car plus petites, et plus de graves, ce malgré la perte de qualité. Une preuve par le marché ? Les seuls caissons de graves en charge close sont des hauts de gammes. La multiplication des transducteurs. Dans le premier cas, les deux haut-parleurs s'aident mutuellement à mettre en mouvement la même masse d'air, ce qui ne permettra pas d'amélioration quantitative, cela permet juste au caisson d'être deux fois plus petit. Deuxième et troisième cas, on pourra au choix soit gagner 3 dB de pression acoustique, soit descendre plus bas en fréquence à même niveau sonore (la nouvelle fréquence à -3 dB est égale à 0.707 fois l'ancienne). L'avantage de la troisième possibilité laisse libre court à un positionnement judicieux des deux caissons pour minimiser les problèmes dus au local.
Pour parler de cela, il faut encore décrire d'autres phénomènes acoustiques. Plus la fréquence d'un son est élevée et plus le son est directif, c'est à dire qu'il se propage droit devant lui. Pour le constater, c'est très simple, allez derrière vos enceintes, vous n'entendrez plus les fréquence aiguës. Pour information, cette directivité est aussi fonction de la taille de la source. Une onde sonore peut être réfléchie comme un rayon lumineux : mettez-vous sur le coté de votre enceinte principale et mettez votre main devant le haut-parleur d'aigus, orienté vers vous comme pour le regarder. Vous entendrez alors l'extrême aigu qui est naturellement atténué hors de l'axe. D'autre part, les sons sont des ondes tout comme les vagues sur un plan d'eau : lancez un caillou dans une nappe d'eau, de beaux ronds apparaîtront. Contrairement à ce que l'on pourrait croire au premier abord, l'eau ne se déplace pas. C'est comme un pli de moquette que l'on pousse vers le bord de la pièce, le carré de moquette globalement ne se déplace pas. Bref, ces beaux ronds dans l'eau, qu'est ce qu'ils font quand il arrive sur le bord ? Ils font demi-tour bien évidemment, et cela crée à partir de ce moment une figure qui a tout d'un gribouillage. Le son se comporte de même manière. Ecouter donc vos enceintes dans votre salle de bain, vous aller bien grimacer. D'autre part, à la fréquence d'un son est lié à une longueur d'onde. Cela correspond à la distance qu'il y a entre chaque anneau (de la flaque d'eau). La longueur d'onde est égale à la vitesse du son divisé par la fréquence. Dans l'air à 20°C, elle est de 330 mètres par seconde. Pour un son de 33 Hz, la longueur d'onde est donc de 10 mètres. Si un son de 33 Hz arrive devant un obstacle de 1 mètre de large, il le contourne sans problème grâce à sa longueur d'onde bien supérieure. Ces rebonds et ces grandes longueurs d'ondes sont particulièrement problématique pour l'amateur de home cinéma, car nos salons ont pour dimensions 5, 7 ou 9 mètres ce qui correspond bien aux longueurs d'ondes de notre caisson de grave. L'onde sonore qui rebondit peut fort bien s'annuler avec le son qui continue d'être émis. L'exemple le plus frappant est de brancher un Générateur de Basses Fréquences en mode sinusoïdal. Suivant l'endroit de la pièce, les différences de niveaux peuvent atteindre 25 dB ! Si vous n'avez pas de GBF, vous pouvez générer un tel signal avec votre PC à l'aide d'un logiciel tel que "soundforge" ou "goldwave". Il faut vraiment faire l'expérience. Ces réflexions sont ennuyeuses pour l'écoute au niveau de la réponse en fréquence, mais aussi pour l'image stéréophonique. Pour effectuer des mesures rigoureuses, il convient de se placer en chambre sourde, ce qui nécessite des murs de 3 mètres d'épaisseur entièrement en laine de verre (chambre sourde CABASSE). Chez nous, nous ne pourrons pas insonoriser de la sorte. Nous utiliserons donc un bruit filtré en tiers d'octave rendant le problème secondaire (deux sons aléatoires ont moins de chance de s'annuler qu'un signal pur). Vous pouvez télécharger un tel fichier à la fin de ce chapitre. Il est au format WAV et échantillonné en 16 bits 44.1 kHz. Il comporte les plages 16, 20, 25, 31, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160 Hz. Il vaut donnera une idée du rendu de vos réglages, combiné à la réponse de votre caisson et de votre pièce. Maintenant vous pouvez faire des expériences. En injectant un sinus glissant en fréquence, vous allez faire vibrez un à un tous les objets de votre pièce, et appliquer soit des rigidicateurs pour augmenter la fréquence de résonance, soit alourdir l'objet pour diminuer la fréquence de résonance, soit appliquer une pâte amortissante (type pâte à modeler, goudron de toiture) pour atténuer les vibrations. Pour ce qui est des basses fréquences, il y a quasiment aucune chance que vous trouviez une position pour le caisson qui ne donne aucune atténuation de plages de fréquence entre 16 et 300 Hz. Mais plutôt que de le placer n'importe ou il y a quand même quelques conseils. La fréquence des LFE peut monter jusqu'à 200 Hz, hors à cette fréquence, l'oreille perçoit la direction de la source ; il faut donc positionner le caisson entre les enceintes avant. Je ne crois pas que les amplis qui redirige les fréquences inférieures à 80 Hz des enceintes vers le caisson, redire le LFE supérieur à 80 Hz vers les principales. D'autre part, plus le caisson sera prés du mur, plus vous augmenterait la première fréquence d'annulation : en effet, le caisson est à un mètre du mur, le son qui à une longueur d'onde de 4 mètres (82 Hz), reviendra en opposition de phase. Le meilleur positionnement est donc dans le mur, et c'est ce qui est fait dans les cinémas et les studios d'enregistrements où les enceintes sont encastrées. D'autre part, le son se propageant dans un espace deux fois moins volumineux, le rendement de l'enceinte sera augmenter de 3 dB, dans le grave seulement vu que les aiguës ne font pas demi-tour. Une fois le mur arrière virtuellement supprimé, se sont les 2 murs latéraux qui vont devenir prépondérant. On n'en finit pas… C'est la que vous pouvez utiliser votre deuxième caisson, et même le troisième et le quatrième. En les mettant en ligne dans le mur vous créez une ligne infinie de propagation, et les murs latéraux sont oubliés. OUF ! Bref le plus simple et d'avoir une pièce dont les proportions sont premières entre elle, voir avec des murs non parallèles… Allez j'arrête la. Télecharger
le fichier .wav pour règler votre caisson : testbass.wav 5/ Les éléments constitutifs d'un caisson de grave actif. Bien sur, il y a le haut-parleur qui se distingue par le volume d'air qu'il peut déplacer, son rendement, sa fréquence de résonance, le poids de sa membrane, et une vingtaine d'autres paramètres électromécaniques. En second lieu, il y a le type de charge ; bass-reflex, clos et asservie. Nous l'avons déjà vu, pour un même haut-parleur, le bass-reflex donne plus de grave que le clos, mais il est plus lourd et roulant, ce défaut est appelé traînage. Un caisson asservi est caractérisé par un capteur fixé sur la membrane (en général un accéléromètre), qui détecte sa position, compare à celle qu'elle devrait avoir (en fonction du signal d'entrée), et ajuste en conséquence la puissance à fournir. Le résultat est une réponse en fréquence linéaire mais dont le grave peut être légèrement modifié à cause de temps de réaction du mécanisme. Bien sur, un caisson asservi n'a pas d'évent car on ne pourrait pas tenir compte de l'air s'échappant de l'évent. Ensuite il y a l'amplification. La configuration active permet de choisir un amplificateur spécifique au registre grave. Dans un amplificateur haute-fidélité, la présence de hautes fréquences (20 kHz et plus) peuvent le perturber et le faire osciller. Pour éviter ce phénomène, on rajoute une bobine en sortie qui bride la réponse en fréquence. Cette bobine, ainsi que les composants du filtre passif n'ont plus lieu d'être ici vu que le signal électrique est filtré avant amplification. Par conséquent, il n'y plus rien entre la bobine mobile du haut-parleur et la sortie des transistors de puissance. Le résultat est un meilleur coefficient d'amortissement (Damping Factor en anglais). Qu'est ce que le coefficient d'amortissement ? Si vous tapotez la membrane d'un gros haut-parleur alors que l'amplificateur est éteint, elle va se déplacer en résonnant. Si vous recommencez en l'ayant cette fois mis sous tension, elle ne se déplacera qu'avec difficulté, le son étant alors beaucoup plus amorti. Pourquoi ? L'impédance de l'amplificateur (on pourra rapprocher l'impédance à la notion de résistance) est de l'ordre de 0.06 ohms, celle du haut-parleur de 6 ohms. Le rapport des deux nous donne ici un coefficient d'amortissement de 100 (valeur moyenne généralement constatée). Cela veut dire que quand l'amplificateur envoie un courant 1% de l'énergie est dissipé à l'intérieur des transistors, 99% servent à déplacer la membrane. Donc le haut-parleur bouge. Dès que le haut-parleur est au sommet de son excursion, imaginez que l'on coupe l'arrivé du signal (on éteint par exemple le préampli), la membrane va donc vouloir revenir à sa position de repos de part l'influence de sa suspension, ce déplacement engendrera un courant induit qui va rentrer dans l'amplificateur. Plus la résistance de l'ampli est faible, et plus le haut-parleur sera en situation de court circuit, empêchant l'apparition de ce courant, et par la même le déplacement. Donc plus la résistance du reste du système, vu depuis le haut-parleur, est faible, plus le grave sera ferme et précis, le haut-parleur n'étant plus libre de vibrer naturellement. Les journalistes de revues haute-fidélité caractérisent ces amplificateurs par l'élégante phrase "il tient le registre grave avec une main de fer… ". N'essayez tout de même pas de comparer deux appareils en branchant un multimètre aux borniers d'enceintes, la mesure n'étant pas aussi simple… Tout ceci est bien théorique, et surtout utopique car la majorité des caissons de graves ont un amplificateur made in Taiwan qui ne vaut pas plus de 100 francs, ce n'est pas moi qui le dit mais le créateur d'une marque d'enceintes françaises en pleine expansion. C'est pour cela que leurs caissons sont passifs et sont reliés à de vrais amplificateurs, généreux au niveau de la réserve de courant, et ceci n'a rien à voir avec des watts… Enfin il y a la section préamplificateur qui apporte beaucoup de chose en matière de traitement de signal. En effet le signal provient du décodeur avec une amplitude de l'ordre de 2 volts, et une plage de fréquence de l'ordre de 20 Hz à 200 Hz (dans le cas du DOLBY DIGITAL). Le signal peut voir sa phase modifiée pour que l'onde sonore qui sorte du caisson le fasse en même temps que celle des autres enceintes, ce qui revient plus au moins à un retard temporel (mais qui varie en fonction de la fréquence). Le signal peut être filtré par un passe bas qui coupe les hautes fréquences (pour une utilisation en haute-fidélité, il faut accorder le caisson à la fréquence de coupure des enceintes). Ce filtre ne sert à rien si vous envoyez que le canal LFE dans le caisson (mis à part enlever des parasites hautes fréquences). Par contre si vous avez paramètré votre amplificateur pour des enceintes en "small ", il convient de régler le filtre du caisson à la plus haute valeur pour que son action ne viennent pas se combiner avec celle du processeur. Le signal peut être filtré par un passe haut qui coupe les basses fréquences. Vous allez hurler, "comment on enlève une partie des basses ". Effectivement, et cela pour plusieurs raisons. D'abord il faut savoir que les infrasons sont par définition inaudibles. Quand vous regardez les excursions gigantesques d'un son à 10 Hz, cela ne sert à rien de détruire son haut-parleur pour rien. Ensuite, pour une charge Bass-reflex, ses augmentations de l'excursion sont particulièrement dangereuses pour tous les sons dont la fréquence est inférieure à celle d'accord de l'évent, même si elles font parties du domaine audible (supérieur à 16 Hz). Troisièmement, si votre pièce est de dimension réduite, l'apparition d'ondes stationnaires peuvent brouiller la cohérence du message sonore, et il est alors plus sage de réduite la bande passante du caisson. De plus de nombreux constructeurs utilisent ce filtre qui, correctement réalisé, peut jouer le rôle d'une plage d'un égaliseur. Ils arrivent à augmenter la réponse en fréquence du caisson d'une demi-octave environ. Si bien que la puissance apparente de la part de l'amplificateur est réduite puisqu'une grosse partie n'est pas utilisé pour donner un niveau sonore élevé, mais pour corriger une inaptitude du caisson à descendre bas en fréquence. Pour revenir à la notion de watts qui impressionne par le chiffre mais pas par l'effet, l'étude de caisson asservie ou égalisé est parlant. Prenez le caisson Sunfire true sub : 2700 watts, 18 Hz à-3dB, 110 dB de pression acoustique, et 28 cm de coté. Prenez un caisson JBL 4645C, 35 Hz à -3dB, 1m de haut, et seulement 10 watts nécessaires pour avoir le même niveau sonore. Prenez un caisson JBL 4645C égalisé, 20 Hz à -3dB, 1m de haut, et seulement 70 watts nécessaires pour avoir le même niveau sonore. La miniaturisation a un coût ! Ne vous laissez pas abuser. Les artifices des corrections électroniques rendent non significative la puissance annoncée. 6/ La restitution dans une salle THX. Le complexe cinématographique KINEPOLIS à LOMME (situé à 15 kilomètres de LILLE) possède 23 salles, toutes agrées THX. Voici la description des salles 17 et 14. Elles sont les plus grandes du site avec 700 places assises chacune mais surtout doté d'un écran de 24 mètres de base pour plus de 10 mètres de hauteur (format 2.35/1). Ses dimensions sont de 25*11*40 mètres environs. Elles sont équipées des décodeurs Dolby, DTS, et SDDS. La projection se fait en 35 mm ou en 70 mm. Ce site est le seul en France ou THX, SDDS et 70mm sont réunis. De plus ce site a moins de 3 ans et il a donc une finition excellente. Les enceintes sont toutes des JBL " cinema series " ; des 5000 pour les voies LCR, une trentaine de voies surround et 8 caissons 4645 B. Ce caisson bass-reflex de 220 litres est équipé d'un haut-parleur 2442 de 46 cm de diamètre. Son excursion est de 22 mm dans le domaine linéaire et de 50 mm avant destruction. Ces caissons sont alimentés par des amplificateurs C-audio bridgés en monophonique délivrant 700W chacun. Le câblage est fait avec un vulgaire conducteur électrique mais de section respectable néanmoins (3mm² environ). Le caisson, ayant une coupure naturelle à 35 hertz, est prévu pour être électroniquement corrigée par un filtre actif passe haut. Il coupe les fréquences infra sonores (inférieur à 20 Hz) et donne un gain de 8 dB à la fréquence d'accord de l'évent, ce qui porte la fréquence à -3 dB à 22 Hz (voir le data-sheet sur http://www.jblpro.com " product guide " " cinema " " 4000 LF series " " 4645C "). Les huit caissons sont situés derrière l'écran transsonore en deux ligne de quatre au milieu des trois enceintes principales. Ils sont posés sur des petits réhausseurs de vingt centimètres de hauteur (sans doute pour que les spectateurs ne s'amusent avec la membrane qui dépasserait alors de l'écran), le haut-parleur étant en bas, l'évent en haut, ceci afin de faire rebondir l'onde du haut-parleur le plus tôt possible sur le sol pour éviter des phénomènes d'annulation, et augmenter la puissance acoustique en limitant l'espace dans lequel rayonne le transducteur. Ils ont un recul de 20 centimètres vis à vis de la toile ce qui suffit à ne pas faire vibrer celle ci. Les 4 murs en béton coulés sont recouverts de panneaux de laines de roches fermes de 50 millimètres d'épaisseur. Une toile est tendue pour assurer la finition à environ 1 centimètre de la laine de verre. Juste derrière l'écran, à 10 centimètres, un mur artificiel a été fabriqué avec des panneaux de placo-platre de 20 millimètres d'épaisseur, recouvert lui aussi de panneaux de laine de verres. Il est ouvert juste au niveau des enceintes qui viennent l'affleurer. Celui ci a un rôle acoustique certain en empêchant les ondes sonores de partir vers l'arrière. Le sol est recouvert d'une moquette n'appelant pas de remarques particulières. Tous ces travaux font que lorsque la salle est vide, la sensation de silence est affligeante, pas la moindre réverbération et encore moins d'écho ne se fait sentir. Les dimensions de la salle sont telles devant la longueur d'onde du 20 Hz (17 mètres environ) qu'il n'y a pas de crainte d'interférence à avoir. Ce que j'en pense : jamais de ma vie je n'ai entendu de plus beau grave. Le plus impressionnant, c'est que l'on peut se payer une baffe sans même avoir eu l'impression que le niveau sonore soit élevé : Lors de démonstration chez des revendeurs, souvent on peut avoir une quantité de basses démoniaque qui met en vibration toute la pièce, le canapé ou le siège sur le quel nous sommes assis. Mais dans cette salle, la seule chose qui remue, c'est votre cage thoracique, on ne ressent pas les vibrations par un autre objet qui ne manquerait pas de vous distraire de l'impact émotionnel qui lui est bien plus impressionnant. Le film qui m'a le plus marqué fût sans aucune discussion VOLCANO. En retournant le voir une semaine plus tard, pour me reprendre une dose de grave, j'ai été infiniment déçu, celui étant alors projeté, dans le même complexe dans une salle de taille deux fois plus petite équipée de quatre caissons seulement. Tout le coté impressionnant du film s'était envolé. Sans doute pour 3 malheureux petits décibels, un réglage peut être différent au niveau des LFE, l'effet vibrant n'apparaissant plus que deux fois dans le film. Ceci me rendant septique quant à l'homologation THX d'une salle, car il y a du bon THX et du très bon THX… Dès lors, ma quête du grave ultime n'a jamais cessée. Retrouver ce type de sensations avec du matériel grand public ne m'est toujours pas arrivé, même avec certains caissons à plus de 30000 francs. Le plus grave, c'est que peu de revendeurs comprennent mes attentes, et ce qu'il y a d'encore plus grave, un caisson 4645c coûte environ 7500 francs hors taxes. 4645C
7/ La restitution à partir de nos sources habituelles. Nous écoutons essentiellement des œuvres cinématographiques. Elles ont pour caractéristiques communes d'être enregistrées dans un format bien particulier ; DOLBY prologic, DOLBY DIGITAL et DTS. L'énorme différence de ces deux derniers standards est d'avoir une gestion spéciale du registre grave : le stockage, le contenu et l'emploi. Le stockage Le contenu Ceci est un avantage immense vis à vis du DOLBY prologic où si on voulait du spectaculaire au niveau du grave, on se retrouve vite fait avec une écoute du type "loudness " avec des voies humaines lourdes typique d'émission de radio. Récapitulatif, si aux sorties de votre décodeur vous ne branchez que le canal .1, vous n'entendrez (sur un DVD bien mixé) aucune parole, ni de musique. Cette séparation permet d'augmenter la dynamique de l'action (si on prend pour niveau de référence celui de la parole, on peut augmenter quasi indéfiniment celui des explosions, dans la limite de votre caisson). L'emploi Donc, une fois que vous utilisé cette possibilité, vous devez régler avec soin le raccordement en niveau des enceintes avec le caisson pour obtenir un son neutre pour la musique et les paroles. Pour augmenter alors l'impact des effets spéciaux, il faut que votre ampli comporte la fonction de gestion des LFE (indépendante du gain total de chaque voie).
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